Mogor: el laberinto que nadie ha conseguido traducir

Un laberinto grabado junto a una playa admite muchas explicaciones y conserva muy pocas certezas. En Mogor, Marín, el dibujo rodea una cazoleta y obliga a seguir con la vista sus curvas. La Pedra do Labirinto se ha convertido en una imagen reconocible del arte rupestre gallego, aunque seguimos sin saber qué quisieron comunicar sus autores.

El conjunto visible reúne tres estaciones. La Pedra dos Campiños conserva otro laberinto más desgastado; la Laxe dos Mouros presenta combinaciones circulares y cazoletas. Compararlas permite apreciar que el panel más famoso pertenece a un paisaje de rocas grabadas, algunas mucho menos fáciles de leer.

La rareza del motivo explica parte de su fama. Los círculos concéntricos abundan en el arte rupestre de Galicia; los laberintos son mucho menos frecuentes. Mogor se ha relacionado con dibujos de otras regiones europeas y del Mediterráneo. La semejanza plantea preguntas sobre la circulación de símbolos, pero por sí sola no dice quién viajó, cuándo lo hizo o qué significado llevaba consigo.

Un dibujo conocido desde el siglo XIX

Manuel Murguía mencionó los grabados en su Historia de Galicia de 1866, según recuerda Turismo Rías Baixas. Mucho antes de disponer de pasarelas y centro de interpretación, estas piedras ya habían llamado la atención de quienes intentaban ordenar el pasado gallego. La investigación ha ido sumando comparaciones sin cerrar la discusión sobre la función del laberinto.

Se han propuesto lecturas rituales, recorridos simbólicos y relaciones con ciclos o creencias. Conviene observar primero el trazado: qué líneas continúan, cuáles se interrumpen y cómo se distribuyen los motivos vecinos. La piedra ofrece esos detalles; las hipótesis intentan darles una explicación.

El centro de interpretación introduce el conjunto antes de salir a las plataformas. Desde ellas se ven también la playa y la ría de Pontevedra, una proximidad al mar que forma parte de la experiencia actual del lugar. La luz rasante ayuda a reconocer los surcos. Cuando aparece un dibujo que antes parecía borrado, se entiende por qué aquí una segunda mirada suele aportar más que una primera fotografía.