Alberite: dos muertos, una tumba roja y un cristal traído de lejos

Un gran cristal de cuarzo acompañaba a los muertos del dolmen de Alberite. Mide unos veinte centímetros y su procedencia apunta fuera de la provincia de Cádiz. Alguien lo escogió, lo trasladó hasta los llanos de Villamartín y lo dejó dentro de una sepultura preparada con ocre rojo.

La galería había estado cubierta por un túmulo. Sus piedras conservaron pinturas y grabados, y el suelo proporcionó restos de fuegos y objetos depositados junto a los enterramientos. La excavación de 1993 permitió empezar a reconstruir ese espacio después de las alteraciones ocasionadas por labores agrícolas y extracciones anteriores.

Una galería para entrar en la muerte

Alberite I forma parte de una necrópolis donde se conocen otros monumentos megalíticos. Su construcción se sitúa en la prehistoria reciente, alrededor del IV milenio antes de nuestra era. La galería alcanza aproximadamente veintitrés metros y queda dividida por jambas de piedra.

Los grandes bloques verticales recibieron una decoración que la información patrimonial interpreta como motivos solares, serpentiformes, armas y figuras humanas. Algunos signos se reconocen mejor que otros; el conjunto combina grabado y pintura sobre una arquitectura que exigió transportar y colocar piedras de varias toneladas.

La Diputación señala canteras situadas a varios kilómetros. El esfuerzo continuó con la cubrición y la acumulación del túmulo. En el interior, la preparación del suelo y los pigmentos modificaron el aspecto de la galería antes de recibir los depósitos funerarios.

El rojo, el fuego y las cuentas

Se recuperaron restos de dos personas. Los daños previos impiden asegurar que representen la totalidad de los enterrados o reconstruir sin lagunas la disposición original. El informe de excavación documenta un estrato de ocre intenso y hogares dentro de la estructura.

Los investigadores relacionaron algunos fuegos con la iluminación y los trabajos de decoración. Una paleta y machacadores con restos de pigmento permiten acercarse a esa preparación material. El ajuar incluía láminas de sílex, herramientas pulimentadas y numerosas cuentas de collar.

Ámbar, concha y piedras verdes aportaban colores y texturas diferentes al depósito. Los análisis de los materiales permiten estudiar sus procedencias y los contactos que hicieron posible reunirlos en una misma tumba.

El cristal que no era de estos campos

El prisma de cuarzo es transparente, ligeramente ahumado y de sección hexagonal. El catálogo del Museo de Cádiz lo relaciona con formaciones pegmatíticas ajenas al entorno inmediato. La pieza forma parte de la colección museística, separada del monumento donde apareció.

Su tamaño y su selección para un enterramiento justifican su interés ritual, aunque desconocemos el nombre que le daban o el significado preciso que le atribuían. En la galería quedaron otras señales de aquellas decisiones: el pigmento sobre las piedras, los rebajes de las jambas y las superficies grabadas que estuvieron bajo la cubierta de la tumba.