Prado del Navazo: los toros blancos sobre el rodeno de Albarracín

Sobre el rodeno de Albarracín hay toros pintados de blanco. El contraste convierte el Prado del Navazo en uno de los conjuntos más reconocibles de la zona, aunque las figuras reales resulten más discretas que sus reproducciones. El nombre popular de los Toricos acompañó a las pinturas antes de que su estudio resolviera algunas preguntas sobre ellas.

Los animales que ya conocían los vecinos

La investigación sobre la historia del abrigo recoge que sus figuras eran conocidas por los habitantes del entorno. Juan Cabré se refirió a ellas al estudiar el arte rupestre de la región. En aquellas primeras aproximaciones hubo dudas sobre su antigüedad e incluso interpretaciones que no las consideraban obra prehistórica.

La discusión formó parte del reconocimiento científico de los abrigos de Albarracín. Las clasificaciones iniciales cambiaron a medida que se compararon las figuras y se desarrolló el estudio del arte levantino. Las primeras fechas propuestas no deben trasladarse sin más a la explicación actual del panel.

Un conjunto pintado en varias etapas

Patrimonio Cultural de Aragón distingue toros naturalistas y figuras de arqueros incorporadas después. El abrigo no es una escena ejecutada necesariamente por una persona o en una sola sesión. El estudio de las superposiciones y de los estilos permite proponer fases dentro de su formación.

La investigación de conservación publicada sobre el conjunto señala además que algunos arqueros no parecen dirigir su atención hacia la manada. Esa observación complica la lectura inmediata de una cacería. El panel puede reunir imágenes relacionadas de otras maneras o realizadas con intenciones diferentes.

El blanco sobre la piedra roja

El color claro y las dimensiones de varios animales singularizan el abrigo dentro del repertorio de la zona. La forma del cuerpo, las extremidades y la distribución de las figuras se estudian junto con el soporte, las pérdidas y las alteraciones de la superficie.

Los calcos y las fotografías de documentación facilitan observar detalles difíciles de reconocer a simple vista. No equivalen, sin embargo, a una superficie pintada hoy con bordes perfectamente definidos. La conservación ha modificado la visibilidad de cada parte y condiciona cualquier interpretación de lo que falta.

Medir el ambiente para conservar las pinturas

La Universitat Politècnica de València ha desarrollado un sistema de seguimiento ambiental para el abrigo, dentro de los trabajos destinados a protegerlo. Registrar las condiciones en tiempo real ayuda a estudiar los procesos que afectan al soporte y a la pintura.

La protección y los puntos de observación forman parte de la visita actual. Desde ellos se conoce un conjunto incluido en el arte rupestre del arco mediterráneo, declarado Patrimonio Mundial. Las figuras siguen en su roca; los estudios permiten distinguir etapas y problemas que no se aprecian únicamente al buscar la silueta de un toro.